很多喜欢写字的人，不论是成人还是学生，都希望能有一套实用的结体规律口诀。口诀的好处很明显，可以把复杂的事情用简单的话说明白，能让事情做起来更简单，更高效，而且容易记忆。简言之，好的规律口诀，通俗易懂，用好了能事半功倍。

在此我总结了20个实用的楷书结体规律口诀。这些口诀契合了我之前的文章中提到的楷书四大结体规律，既简单又实用，希望能对大家有所启发和帮助。

一．横折钩左空竖斜

横折钩左下方如果是“空”的或者没有长的竖向笔画时，则横折钩的竖要左斜，让作为支点的“钩”左移，更靠近字的重心，看起来才更平稳。也就是说，斜中求正，这是重心平稳的一种处理方式。比如下图的这些字。

二.横画在下扛肩小

横画在字的最底下时，其左低右高的斜度要小。斜度稍微一大，看起来就会显得重心不稳。

这条规律，适用于所有场景。不论是长横、中横、短横，都是按此来处理的，没有例外。

比如下图的这些字。

三．横遇竖弯斜钩斜

横画遇到竖弯钩或者斜钩时，横画斜度可适当大一些。比如，写“七、也、毛、成、戈”，都可把横画扛肩处理得大一些。其他情况下，横画扛肩写小点就行。

如上图。七字，竖弯钩的形态是固定的，它整体上是一个从左上到右下的一个线段（b线段），基于此，将横画的斜度写得稍大一些（a线段），呈一个从右上到左下的线段，它可以平衡竖弯钩的斜势，在视觉上看起来更显稳定。

支撑杆让小树更稳定

同样的，戈字也是这样的情况。横画斜度稍大些，能平衡斜钩的斜势，使字看起来更显稳定。

比如下图的这些字。

四．多横平行且等距

字中的多个横向笔画，大致都可按平行等距的原则来处理。这其实是遵循布白均匀的原则。

需要强调的是，当横画之间夹有点、小撇之类的时候，横画间距要适当大一些，因为整体上也要“布白均匀”，如“音”字。另外，当字的底部是“口”时，口的高度一般比上部的横间距稍大一点，就是说在布白均匀的基础上稍作调整，达到上紧下松的效果，比如“吾，吉”。

比如下图的这些字。

另外，当字中有多个竖向笔画时，其间距大多也能按照“等距”来处理，但不一定“平行”，如“而，用，川，前”。

五．点下有横点悬空

当字的笔画不是很多时，点与横画之间一般是分开的。笔画越少，分开得越大。当字的笔画较多时，就不必考虑这点。这其实也是布白均匀的处理。

如上图，点与横连在一起时，就会显得上部太密，整体不够匀称。点横稍分开，整体就会显得匀称和谐。需要强调的是，当字的笔画很多时，这一条就不必考虑了。

六．底竖被截下段长

如下图。我们对汉字的审美，其实与我们对人体的审美是一致的。人的腿部长一些好看，字也是一样的，底下的竖一般要写长。

当字的底部有“竖”时，上半部要写得紧凑，底部的“竖”要稍长。这其实是遵循上紧下松的原则来处理的。这里所说的“竖”是泛指，可以是“竖”，也可以是“竖钩”、“竖提”、“弯钩”，有时也可以是“撇”，比如“斤、反”。

七．撇捺收笔比竖高

当“竖”的左边连接有撇，或者右边连接有捺，或者左边有撇右边有捺时，撇和捺的收笔要比“竖”的下端要高。这里的“竖”也是泛指，可能是“竖”，也可能是“竖钩”或“竖提”。就像穿裙子，裙子如果太长，不方便走路。这其实可以看成是上紧下松的一种处理。

比如下图的这些字。撇和捺的收笔都不要写低了。

八．上下相同上略小

这样处理的目的，一是满足了上紧下松，二是满足了重心平稳。

比如下图的这些字。

同理，当左右结构的字两边大致相同时，一般也是按照左小右大来处理的，左紧右松。如“比，双，羽”。

九．左半部右侧齐平

字的左半部要写得紧凑，目的是要给右半部分腾地方。如果左半部写得松松散散，右半部分容易受影响，整个字的内部就容易出现一个大的空白，显得内部不够紧凑，是难看的。

这个，其实是左紧右松，也可以看成是内紧外松。

比如下图的这些字。

十．左不侵右右欺左

左右结构的字，我们可以假想其存在一条左右分界线。如下图中的虚线。

字的左半部分的右侧大概齐平，没有笔画伸到右半部分。但右半部分常常根据需要，伸到左半部分。这样会使整体更显紧凑。比如下图的这些字。

本文转载自：https://www.gylmap.com

上边的两个口诀，左半部右侧齐平，左不侵右右欺左，其实大致说的是一种情况，结合着来理解更好。

十一．左小偏上右小（略偏）下

左右结构的字，如果左边小，一定是偏上的。因为左紧右松，左边要紧凑，往上一些，才更显紧凑。如下图所示。

左右结构的字，如果右边小，右半部应是居中或略偏下的，不可偏上。因为左紧右松，右边稍低一些，才显得“松”。同时，因字中的横画是要扛肩的，这样字本身就会有一个左低右高的向右上翘起的斜势，如果右边的这个“小部件”也写的偏上的话，整个字的左低右高的斜势更大，无法平衡，在视觉上是不稳定的。故此，右半部如果“小”，应适当偏下，或居中，字看起来才更稳定。

比如下图的这些字。